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鲁豫观影团Vol.9｜鲁豫对话《寻汉计》主创：她笑得像个贫民窟里的女王

原标题：鲁豫观影团Vol.9｜鲁豫对话《寻汉计》主创：她笑得像个贫民窟里的女王

文｜鲁豫观影团

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4月28日，鲁豫观影团带观众一起参加了现实主义喜剧《寻汉计》北京首映场及主创见面会。

《寻汉计》由导演唐大年执导，赵赵编剧，任素汐、李保田、王子川领衔主演，欢喜传媒集团有限公司出品，5月1付辛博日全国上映。

电影剧本源自赵赵的中短篇小说《王招君》，讲述了2016年伊始，大龄女青年王招（任素汐 饰）离婚后发现自己怀了前夫（张本煜 饰）的孩子，然而此时非婚生子女尚不能登记户口，千方百计想留下这个孩子的王招，在姥爷（李保田 饰）的热心“帮助”下，开启了一段阴差阳错“寻汉”之旅的故事。

杜微（王子川 饰）作为王招游戏世界里的“老公”，也成为王招的“目标对象”之一，一场互相打量、彼此试探的奔现冒险由此开始。

看完电影，有人喜欢故事真实接地气；

有人被演员们的演技圈粉；

有人欣赏导演敢于表达；

有人称赞台词都是金句；

有人被电影的善良底色打动；

还有人预测电影会成为五一档黑马；

《寻汉计》贴近生活的故事与全员高光演绎打动了不少观众，那天观影结束后，收获观众好评不断。

鲁豫观影团影迷《寻汉计》部分影评

观众影评

值得一提的是，《寻汉计》是戏剧界“流量担当”王子川同学首登大银幕的作品，他不仅贡献了细腻动人的表演，还亲唱了片尾曲《年少时候谁没梦》。观影活动结束之后，已经有影迷在群里开始追问王子川的音源了。

映后环节，鲁豫分享了她看完《寻汉计》的感受，并和几位主创（导演唐大年，编剧赵赵，演员任素汐、李保田、王子川、张本煜、赵晓苏、仁龙）交流了关于影片背后的故事，一起来听听吧。

-鲁豫聊电影-

《寻汉计》

这部影片其实比较符合我个人口味，它是一部中小成本制作、偏文艺向、很有意思的电影。关于中小成本电影的几个标准，我特别认同清华大学尹鸿老师的一个总结，他说，“中小成本电影成功有四个关键词：故事强度、艺术极致、情感共鸣、呈现精准。”如果这4个标准都能达到，就会是一部非常完美的作品。但我觉得，如果能够达到其中两项或者三项，它整体的品相就不会特别差。

李保田老师去年领金鹰终身成就奖的时候曾表达过，他说“这些年为大家服务得少了，不是机会少了，机会一样不少，只是角色不喜欢，这么多的老头来找我，都是千人一面，没有挑战性就不想演。”所以这次能在《寻汉计》里再次看到李保田老师是很难得的，我想对于演员来说，《寻汉计》可能正是这样一部特别的、有意思的、有挑战性的作品。

昨晚我跟影片导演唐大年还有女主任素汐提前做了一个多小时的交流，我还挺感慨的。虽然导演说这部电影不是他个人主动选择去拍的，但我觉得影片当中所弥漫的那种北京味仍然有导演很强的个人创作风格。

唐大年创作的第一部电影作品是1990年的《北京，你早》，导演是当年中国非常出色的女导演张暖忻，唐大年是那部电影的编剧。影片讲的是20世纪80年代末，北京一群特别普通的年轻人对于生活、对于事业、对于爱情那种又向往又迷茫的故事。

《北京，你早》剧照

那时唐大年才22岁，很年轻，但已经开始在观察生活，写一些反映时代特色的小人物的故事。昨天我跟唐大年聊天时他也比较认同：作为一个导演，拍电影其实也是在担负某种功能，就是你要反映记录我们所生活的时代，如果完全不去反映不去记录这个时代的话，其实是有些可惜的。

西昌

《寻汉计》的故事发生在2016年之前，那时非婚生子女还不能登记户口，所以电影讲的正是在这样一个时代背景下一些小人物的故事。可能很多人看完影片后会有不同感受：有人会觉得电影非常写实，就是身边的人和事；有人会有代入感，有所谓的生育焦虑或者婚恋焦虑；还有人不太能够理解或认同影片中一些人物的选择。

电影也许会引起某种争议，但我想说的是，当我们不太能够认同影片当中某一个人物最终的选择或情感走向时，多半是因为我们不生活在TA的圈层里面。那天和主创聊天，任素汐有一段话让我印象深刻。她讲到电影中有一幕是王招走下楼，跟杜微言语交流后，两人一起上车准备去医院做产检。她说剧本里写到这一段的时候，专门有句话描写了王招脸上的笑容，形容“她笑得像个贫民窟里的女王”。任素汐说：“在那一刻，我一下就明白我的表演抓手是什么。”

这句话也带给我很大的触动。很多时候，电影人物所生活的环境也许是我们完全不了解、不熟悉的，但那并不意味着生活当中没有那样一群人存在。许多人会被这部影片打动，正是因为它反映了这个时代下普通人的故事，多少都是我们自己或身边人所曾经历过的，所以会共鸣，会同感。

影片结尾与其说是生活的真实，不如说它是艺术的真实。近乎于童话般的结尾，我觉得更多是一种浪漫化的表现，这可能是导演、编剧以及主创们想要给那些在生活当中特别普通、没有那么多生活选择权的人们一点“亮色”。这大概也是影片想要传达给观众的一种感受：

即便你在生活当中像王招一样倒霉，毫无存在感，但你依然有获得幸福的权利和可能。

-对话主创-

鲁豫：先从唐导问起吧，我知道你们今天也看了好几场，观众可能会有不同反应，几场看下来有达到您预期的效果吗？

唐大年：对，我们算是一个喜剧，但我觉得可能和近年来大家对喜剧的期望不是完全一样，其实它还是从日常生活中的尴尬、窘境和那种狼狈当中生发出来的一些幽默和笑料，它是这样的一种喜剧。我其实也看过好多场，有的时候大家特别严肃，都不笑，我就特别希望现场有一些“领笑员”什么的。

鲁豫：我们这场特别好，观众好多地方都笑了，而且没有领笑员，大家自发笑的。

鲁豫：赵赵，昨天晚上我跟唐导还有素汐交流了差不多一个多小时的时间，有一点我当时还挺感慨，就是聊到对于角色的理解跟认同。我有看到你写，一些演员因为不认同王招而拒绝这个角色，但素汐对你说，她能够理解这个角色，这种“理解”让你特别感动。

赵赵：对，因为我们在选角的时候其实是有一些困难的，有一些年轻的女孩看到这个剧本以后会有点生气，可能就是哀其不幸，怒其不争。我能理解，因为年轻的时候我们还没有遭到那么多可能需要我们妥协的地方，但我记得王小波说过一句话，生活就是一个缓慢受槌的过程。我觉得有过阅历以后，TA会懂得，我往后退一步，其实是为了迎接更宽敞的一个地方。

鲁豫：素汐，我刚刚跟大家分享了我们昨天交流的那一段，你说文本带给你特别大的表演的抓手，就是你说当王招走下来，她笑得像一个贫民窟的女王。我刚才重新看那段有特别深的感受，你再跟大家表达一下，你昨天说得特好。

任素汐：就是我当时被这个剧本打动，首先它的文学基础很强，然后对演员来说确实有很多抓手，可以不用那么辛苦地做其他的文本工作，里边有一段，后来她跟杜微其实已经在一起了，老爷要纸，我去产检，然后我演到那段的时候，那天拿到剧本，上面写着：王招从家里出来，杜微在旁边看人下棋，王招笑得像一个贫民窟里的女王。就那一句台词，当时我一下就知道该怎么演，知道那个人当时的处境是什么样儿。那一瞬间我就在想，我什么时候还能碰到这么好的剧本？当然很难了，但是那一下我作为演员极其幸福。

鲁豫：子川，昨天导演说起他跟你见的第一面，说你给他的印象是这人特别艺术范儿，但跟他心目当中的杜微不是特别像，那你后来怎么样让导演觉得你就是杜微？

王子川：没有，我走了，我也觉得不像。他就描述（杜微）是一什么样的人，我说我肯定不是这样。那天晚上我还跟我媳妇说，导演这人特有意思，但这活儿肯定咱接不着了。后来我们还下楼吃了顿饭，庆祝一下又“黄了”一活儿。后来过一段时间导演又联系，可能中间又有朋友强推，后来导演想，反正时间也差不多了，快开机了，可能是不是怕找不着人了吧（笑）。

鲁豫：这次的创作有没有带给你一些改变？

王子川：之前没参与过电影，第一回觉得特有趣，而且换了一种工作方式，感觉上挺新鲜的，而且剧组也特好，真特好，而且认识一帮特好玩的人，我觉得特开心，真高兴。

鲁豫：在这个电影之前你没有接触过大银幕是因为时机没到还是没有什么合适的角色，还是什么原因？

王子川：都跟这回一样，跟导演见完就觉得“黄了”，然后就真“黄了”，这回见完了，嘿，以大头佛为“黄了”，但还没“黄”。

鲁豫：我知道你有好多话剧圈的粉丝，看到最有意思的一个评价说，基本每8秒钟就会有一个人爱上王子川的表演。这次他们都被你从舞台带到大银幕了，今后应该还会继续跟着看你大银幕的作品。

王子最大实验力:10kN20kN川：希望吧。8秒，好，还有点长，还能再短点，一秒一个最好。

鲁豫：李保田老师，我特想知道，这部电影之后，您接下来会不会多拍点戏，如果有像“姥爷”这样有意思的角色的话？

硬度计注意事项 李保田：只要有意思，随时准备着。没有意思，五六年我都可以在那等，在那耗着。

鲁豫：您对角色要求有意思的标准是什么？

李保田：就是与众不同，老头里边的“个色”老头，为什么老头“个色”？因为生活是多样的，老头一定也是多样的，要在多样的老头里边演一个与众不同的，像姥爷就是这样的。

但我特别遗憾，电影里最吸引我的东西最后给剪掉了，导演说他们可以将来在络上看到那个片段。那个片段是什么？就是一个老人挖了坑让暂住证一个年轻的男人掉进去之后，老人给年轻人道歉。不是老人变坏了，是坏人变老了，好老人到了老，依然是好老人，谢谢。

鲁豫：谢谢姥爷，您把这个（话筒）给张本煜，给“前夫”。本煜也是特别喜欢写东西的一个人，这次演的前夫，不是一个可爱的角色，我想知道你在演这个人物时你的设计是什么？因为这样的人物也不能特别脸谱化。

张本煜：其实也没有什么太多设计，剧本里就这么写的。这种人不是那么罕见，就是比较想着自己，但他还有这么一点对长辈的尊重，可能小时候父母就这么教的，对长辈要这样（尊重），但他有事儿还是会先想着自己，可能从小受教育就是这样儿，其实这种人挺常见的。

鲁豫：晓苏，今天有很多你的粉丝过来，因为你之前参加一个节目各种出圈，我也看到有采访问你，如果有影视剧和舞台剧都来找你，你会选什么，你说我也需要生活。那如果真的有两个好的角色，你会觉得哪一种呈现形式更吸引你？还是作为演员其实无所谓是舞台还是银幕？

赵晓苏：对我来说还真是无所谓，我能尝试各种各样形式的可能性，跟表演有关的东西，我也喜欢。比如说大年导演找我，首先我喜欢这人，而且素汐我也看过她的戏，她那戏其实她很擅长，但是我接触得其实不多，我还想在舞台上能跟她碰一下，没机会那就电影来一下，感受一下。至于未来，可能有更多其他的，比如说非现实主义那一套，我也感受。对我来说，可能这种感受的东西越多，我觉得对演员本身来说会更好，至于变成什么样不重要，我自己梳理就完了，我就这么想的。

鲁豫：好，谢谢，把话筒交给仁龙。你这个人物出场不多，但是大家印象深刻，你在人物设计上面有没有什么想跟我们分享的？

仁龙：反正我生活中肯定不是这样的人（笑）。但其实生活中这种人有，比这坏的都有，但他也不是坏，他只是有那一面而已，但不代表他就是一个坏人或者是渣男。你要热爱生活的话，就能捕捉到生活中的各种人，一个人也有好多面，别说生活中有那么多人了，都不可能是一样的。

鲁豫：这次台上的演员基本都有着特别丰富的舞台剧背景，导演，这次是一个巧合吗，还是您就特别喜欢这一类型的演员？

唐大年：其实又是碰巧又不是碰巧。碰巧就是这个戏的所有演员都是跟他们的角色最合适的，我真的觉得是完全匹配的一个状态。但另一方面，我个人确实是喜欢跟话剧演员合作的，因为话剧更锤炼人，我以前也合作过何冰、韩童生、吴刚等人，真的都是非常都是出类拔萃的演员。

鲁豫：我非常好奇，赵赵，最后这个结尾是挺温暖的，这个结尾你更多是出于生活当中你相信这样的事情会发生，还有你觉得需要给观众一个温暖有希望的结尾？

赵赵：是后者。因为我写的作品基本上结尾都是一个happy ending，因为我觉得生活中已经有很多不开心的事情了，那我们在作品里给人一点儿希望。

鲁豫：这个作品创作缘起差不多是在十年前，影片拍摄差不多是在两年前，但如今放映时代环境已经发生一些变化，你怎样确保这个时代的观众在看完之后能够获得你当年在创作时想要获得的那种认同和反响？

赵赵：我觉得时代再怎么变，人的底色是不会变的，就是善良。在我写第一部电视剧的时候，叫《动什么别动感情》，里边的人特别爱唱一首王菲的歌，最喜欢的一句词是“爱到飞蛾扑火”。但是现在，过了十几年以后，我更GB/T 239.1标准根据不同的试样规格推荐了齿块的类型喜欢后边那句词儿：“我只是相信人总会被感动”。

鲁豫：嗯，所以我觉得最后，王招跟杜微两个人之间其实是互相被感动了。子川，你具体怎么样去理解Tom跟Jerry的感情？大家可能都会好奇这个问题，麻烦你再帮我们解读一下。

王子川：就是游戏感很强的一种相处方式，彼此需要吧，没有更多或更少，就像打扑克，没有谁需要谁，输赢其实无所谓，但得有个人在那儿跟你出牌。

鲁豫：王招跟杜微哪个是Tom，哪个是Jerry？

王子川：我觉得是互为，不同时间段都是，没有说谁一定是一直“玩”着谁，彼此“玩”对方才好玩。

鲁豫：电影上映后大家有什么期待？

任素汐：因为电影今天见人了，我特别希望电影能打动别人，温暖别人，感动别人，希望治愈那些受过伤害的人。

鲁豫观影团 · 推荐理由

这是一部现实主义喜剧，全片落脚于“现实”，让你在幽默中看到了生活的狼狈。影片中的人物可能就是我们身边的朋友、家人，写实到甚至让你觉得尖锐。但电影有一层善良的底色，最终仍给了观众一个浪漫化的结尾，这也是主创团队献给普通人生活里的一点“亮色”。

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